第九届中国国际专 家为中国动画电影带来了冷静的思考。动画教育大师罗宾京、好莱坞师刘卓群、欧蕾，以及美国动漫媒体人闪拓作为德稻教育机构特聘大师作客本 届CCG，并接受了记者的专访。四位大师都认为，中国动漫不缺技术人才，但缺少能走进全球观众心中的“好故事”。为此，他们还用好莱坞的教训和经验， 为中国动漫走出国门出谋划策。

宫崎骏也曾遭遇滑铁卢

今年的CCG展台上涌现出很多的国内动画作品，人气相当可观，不再是只有那 些国外的强势动漫主导，这让不少动漫迷看到了中国动漫崛起的征兆。但不得不承认的是，中国动漫目前的火爆还只能在国内，真正能走出国门并广受欢迎的不多。 对此，几位都提到了故事的重要性。作为好莱坞动画门户网站AWN的席运营官的闪拓就直言，其实这是东方的故事不懂西方人的思维所致，而且这种“失 误”不是只有中国动漫才有。他以宫崎骏举例：“他是日本非常成功的动画大师，也享誉国际，但我知道他有部电影在日本有2亿美元的票房，但在美国400万美 元也没拿到。这就是西方人不太习惯宫崎骏这种东方思维。东方人喜欢委婉，很多事情都说得模棱两可，没有直接的错与对，善不一定善报，恶不一定恶报，美国人 不能接受这种思维。”

全球个动画专业创始人、有“动画界哈佛”之称的谢尔丹学院荣誉教授罗宾京，也 给记者举例证明故事的重要性。他透露，有一个很有钱的公司耗巨资投资了一部3D动画电影《人鱼帝国》，但在故事上非常弱，最终这部作品在国外都没有能够进 入院线。罗宾京认为，没有好故事就没法走进全世界观众的心。而曾参与制作《花木兰》、《闪电狗》等影片的动画制作大师欧蕾也透露，好莱坞曾有一部获得奥斯 卡佳编剧的影片，其实这个故事早是3天就写出来，但之后用了1年来修改，更用了7年来完成整部作品的重新改造。

皮克斯也有过血的教训

事实上，好莱坞的动画能够走进全世界观众的心，也是“血的教训”所换来的。这背 后是他们对故事孜孜不倦地打磨，甚至为此不惜任何成本。闪拓就举了业界巨头皮克斯的一个例子。他透露，皮克斯的《勇敢传说》是由一位女导演来执导的，这部 片子已经制作了四年半，但就在上线前没多久，公司却觉得这部片子的故事不能达到预期的效果，最终决定换掉导演，整部片子推倒重来，重新构架故事，重新制 作。后来的成品和之前的风格完全变了，也的确获得了成功。闪拓直言，其实国外每一部电影都有可能遇到这样的情况，所以说要做好一部好的动画电影其实不便 宜，更不容易。

曾负责迪斯尼所有艺术类人员教育和培训工作的刘卓群给记者介绍了迪斯尼的对此类 情况的解决办法。迪士尼每周一下班前都会有一个必须程序，就是把前一周的所有产品制作成一部电影来播映，每个人看完都可以给意见，评价普遍不好的作品，迪 斯尼会立即把它去除。罗宾京教授更透露，皮克斯会有个故事组团队专门来开发故事，而这些故事组的重要性甚至超过总导演，如果总导演不能满足故事组提出的要 求，总导演也有被更换的可能。刘卓群强调，像迪斯尼和皮克斯这样的大型公司，还特别强调故事组成员的不同文化背景，这样的故事才更能走进全球观众的心。

了解并满足观众需求

在学习好莱坞动画讲故事方式的过程中有什么秘诀?闪拓认为，这个问题的确很重要，但目前没有一个标准的。关键是要了解并满足观众的需求，才能保证故事受欢迎。

罗宾京教授认为，动画的故事要简单易懂，不能太复杂，“简单的结构也往往都够做 出一个好的作品。一个故事结束，然后另一个故事开始。罗宾京教授觉得在中国有一个人很会讲故事，他是张艺谋导演，但是可惜他没有出现在动漫界，他的作品 《英雄》就是一个很简单的故事结构，但是他讲的很成功。”

闪拓补充道，故事的简单不代表立意和笑点的低级，“重要的是我们不能只是认为动 漫只是拍给小孩子看的，其实很多好莱坞的片子也是给成人看的，我们首先要打开我们的受众群体，我们不能因此而降低笑点，所以很多笑点是要成人也能看懂，又 是老少咸宜的。”闪拓还特别给出建议：多拍动画微电影，不顾一切地表达自己想表达的，用这个方式就有可能找到观众喜欢的故