据书画市场持续走高的背景下，海上画派作品的价格也在悄然上涨，成为近现代书画领域一个富有潜力的投资洼地。其实，多年来，海上画派作品的价值被严重低估，这些年来海派书画作品的上涨，是其应有价值逐渐被藏家所发现和认可的必然结果。□文/鲁刚

海上画派诞生于战争之后，上海开埠通商之初。此时形成了上海历史第一次大规模移民潮，使得上海城市化空前壮大，成为真正的“五方杂处”之地。经济的发达使得很多画家也来到上海定居和发展。

程十发先生曾有“海派无派”的说法，其实这正是海派的一个特点，即海纳百川，在继承传统的基础上，融合中西和古今艺术的精华。海上画派成员众多，时间跨度久远，风格流派多样，是20世纪中国大的画派。早期的任伯年、吴昌硕、吴湖帆等大家不用说，识者还往往津津乐道于新中国成立后上海成立中国画院时的盛况。

当时上海中国画院男画家50位，女画家9位，加上院长丰子恺，正好60个人，因此也有海上画家六十家的说法，基本上可以涵盖海上画派的精英。这些都是职业画家，当时还有一些其他系统的大家，如伍蠡甫、邵洛羊。

海派书画不一定可与宋元书画相比，但并不输于清代。举例来说，傅抱石的抱石皴、黄宾虹有理论指导下的特定画法、吴湖帆的水墨和青绿的合璧以及晚年张大千的泼墨泼彩，这是的画法。

上海海派美术馆馆长万峻池从13岁就开始涉足海派书画收藏，谈起几十年来的收藏经历，万峻池至今唏嘘不已。21世纪初期，中国嘉德的拍卖会上，当时谢稚柳、刘旦宅的作品也就十几万元一幅，而金陵画派的钱松喦的作品却要拍到几十万元，李可染的一幅画更是要上百万元。

这些年中国近现代书画市场以齐白石为领军人物，2011年5月，白石老人的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元的天价。而齐白石和徐悲鸿都很崇敬的任伯年的作品，在2011年西泠春拍前，除了可数的几件上过百万外，平均价位都只有区区几十万元，对此万峻池认为不可思议。

这种价格的倒挂并非特例。万峻池说：“当初陆俨少单幅作品价位达到上千万元的时候，谢稚柳的作品只有10万元左右一幅，说起来两位大师在艺术成就上本不相上下，价格相差如此之大，实在不可理解。”

上海书画出版社前副总编汤哲明认为，“海派”书画市场价位整体偏低，或者说被低估的原因主要有两点。

首先，“海派”画家数量庞大，严格来讲，在上海成长起来的、与“海派”有关系的画家如张大千、吴湖帆、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿等人都是属于“海派”系统，海派艺术家数量几乎占到中国近现代画七成的量，所以整体都很贵是不可能的。另一个原因就是1950年代以后，中国实行计划经济模式，艺术中心随之由南转移到了北，作为政治中心的北京同时也承载了艺术中心、文化中心的身份，同时影响了艺术市场。

事实上，“海派”大师和北方画坛名家在绘画的水平上是相当的，如南方的程十发与北方的黄胄，他们绘画水平在同一个水平上，但两者的市场价格却差距巨大，如程十发的作品现在仅十几万元/平方尺，而黄胄则的已突破千万元。

这些年来，海派领军画家的作品价格持续上涨，中坚一代画家的作品市场也相当扎实，举例来说，尽管海派代表人物之一的吴湖帆这些年来作品价格坚挺，但实际上他的艺术史价值还是被低估了，在艺术他应有的地位并没有被认识清楚，吴湖帆实际上是吴昌硕之后上海画坛的领军人物。

不过，市场对于吴湖帆乃至吴湖帆一路的谢稚柳的认知还是很成熟的，对他们的市场价值修正得相对比较充分，而谢稚柳更是2000年以来涨幅大的画家之一。与吴湖帆相比，谢稚柳的水平绝不在其之下，更有估计谢稚柳是下一个作品过亿元的有力候选人之一。