随着技术的进步，电视进入高清时代，高清摄像机日益为越来越多的导演和摄影师所用，成为电视纪录片的主要拍摄工具，高清摄像机较之于标清摄像机而言，以其更为强大的光色处理能力为电视观众还原了一个更为精致灿烂的真实世界，本文将结合笔者运用高清摄像机的实践，试图总结其中一些具有规则性和普遍性的经验或教训。

就中国电视纪录片而言，成功运用高清技术的作品中具代表性的推中央电视台创作的大型系列片《故宫》。《故宫》的成功使得中国的电视工作者看到了高清技术的魅力所在，此后从中央电视台到省级卫视乃至地方频道，从《大国崛起》、《汉字五千年》到《西湖》等等，都采用了高清摄像。利用高清摄像机拍摄重点的纪录片或特别节目成为业界一种共识，由此，催发了高清系统在我国各级电视台的普及。

与标清机器拍摄的纪录片进行比较，我们不难发现高清摄像机的优势主要集中在画面像素的提高，以及更为细腻的光色还原上。同等条件下，高像素的摄像机可以表现出更复杂的光影层次，以及更清晰的图像 ，但是如何能够通过摄像师的操作将之正确还原甚至达到“锦上添花”而不是“画蛇添足”的效果，则有一定难度。

1．光比
要探讨这个问题，首先让我们认识一个概念，即：光比。

美国摄影家亚当斯在他所著的《负片与照片》中提出了的区域曝光理论，这也是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。根据亚当斯的理论，黑白胶片的色调或灰调可以分为十个“区域”，由零区域(相纸能够表现出的黑的部分)至第十区域(相纸的底色——白色)。第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。而零区域与第十区域的区间比值则称为“光比”。不同感光材质(包括人眼)能够容纳的大光比则称为宽容度。
就宽容度而言，人眼大，胶片次之，高清再次。尽管三种感光材质的宽容度级数有差异，但是，其调节宽容度的某些特性则是一致的。
那么，首先让我们先比对一下人眼的宽容度调节特性与自然光的关系。

A：光比大时，人眼可以自动的“压缩光比”使得光比显得没有那么大。
例如 8级的光比在人眼看来像 8级的光比，而 12级的光比在人眼看来也许就像 1O级光比。
B：光比小时 ，人眼可以自动的“加大光比”使得光比显得比真实的大。
例如4级的光比在人眼看来像4级的光比，而 1.2级的光比在人眼看来也许就像1.5级的光比。
C：人眼对光比有比对错觉，看过大光 比后会觉得小光比显得光比更小。
D：人眼对光线层次的辨别能力极大且宽容度极大。

从以上特点来说，人眼对自然光的感知特性呈现出一种动态特性。而高清摄像机虽然宽容度只有6级多，较好的也不过近7级。但摄像机的软件中设计了一些光控手段，巧妙地模拟了类似人眼的这种调节宽容度的“动态特性”。由此，为摄像师们用好这个有限的宽容度，或如何在这个宽容度内尽可能的保留下较多的层次，提供了大可能性。
高清摄像机的光控手段主要是以下几种：光圈、快门、滤镜、拐点、伽马。

2．如何控制光比
我们知道，在理想的条件下，光比可以通过人工光的布光技巧来控制。纪录片的拍摄不同于其他虚构性影视作品，纪录片在拍摄时往往主要依赖拍摄现场的自然光，一般来说没有条件也不太需要精雕细刻的人工光(当然，类似现在历史题材纪录片中常见的“情景再现”的搬演方式除外)；而纪录片的拍摄往往是因时因地制益，所以如何借助拍摄现场的自然光并利用前述高清摄像机的五种光控手段，就成了高清拍摄中的一个重要技巧。

从制片的角度来说，利用高清摄像机拍摄纪录片有两种不同要求：
A：有强大后期支撑的，并对画面质量要求很高的拍摄，要求前期尽可能的保留好丰富层次。
B：有较紧张工期要求，同时经费较紧张的日常化拍摄，要求前期就尽可能调整到一个合适的影调。

这两种要求的核心是一致的，即首先应该保留丰富的层次，控制住光比，利用好宽容度。但是高清摄像机的大宽容度却是一个无法改变的指标 (六到七级)，如何利用好宽容度之外的光影层次，主要的前期手段就是利用好拐点。所以拐点控制就成了摄像师很重要的一个工作。
拐点通过斜率(线角度)和点位，以此控制了两个量，即宽容度外层次如何进入宽容度内以及亮部的层次分布，一些新机型甚至可以控制部分的暗部层次。换句话说，就是通过调节高清摄像机的“拐点”让镜头能够“看到”更亮或更暗的影调细节。虽然拐点控制的原理非常简单，但是 ，就象烹饪一样，同样的菜谱，不同的“火候”，其结果是大
相径庭的。这个佳“火候”具体而言就是指点位从哪里开始打?拐点点位的设置不是一个独立的问题，需要利用好一个监控体系以及为打点设置好参照系。特别是参照系，缺了此，点位设置是一个空中楼阁，或者纯属碰运气。监控体系就是直方图。参照系就是分区域曝光的分区工作，区域曝光是整个曝光控制工作的核心，不仅是拐点问题，可以说时刻需要用到。

按照亚当斯的理论，曝光分区法主要有按照灰阶分区和按照宽容度分区，灰阶分区有一定精度但是和光圈级配合不易，也不利于直方图分区；而按照宽容度分区虽然精度稍差，但在电视拍摄的具体操作中相对更加便捷一些。
宽容度分区法的主要优点体现在曝光各区可以直接换算成光圈差值，方便实现光圈控制，也方便直方图分区，而分区后的各区换算成曝光百分比的数值也不算困难 。

为了方便说明问题，先假设某高清摄像机的宽容度为7级，那么保有层次的曝光就被分区分成了1～7的7个区，即曝光0～14.5％为1区，14.5％～29％为2区，以此类推。
打点在现实操作中不需要死抠一两个百分点，为了换算方便，宜就低不就高，因为超过100％曝光就是雪白一片，毫无层次可言了。所以可以近似的换算成0～14％为1区，14％～28％为2区，以此类推。0以下为黑 ，0～-14％为0区，-14％～-28％为-1区…… ；100％以上是纯白，100％～114％为8区……。
在分区工作完成后，基本的打点控制的参照系就完成了，而每一区对应一级光圈也很容易进行换算。
现在让我们观察直方图，并通过以1级或0.5级为单位的开合光圈，我们能够很直观地看到各区光线层次的分布情况，以及暗部和亮部之间的级数差。
除了一些特殊画面，例如高调画面的拍摄，以及需要保留反光点等特殊情况，拐点点位应力求打在通过斜率调整可以将亮部控制在 100％曝光之内。这样就保留了层次。