我们说电视画面的构图是指画面形象的结构方式和表现形式，那么，我们靠什么来构成画面形象、组成画面构图的结构关系和视觉样式呢？
在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的"原材料"，通过对这些造型元素的综合运用以完成构思的实现、立意的表达和情感的抒发等。
（一）光线
光线是电视画面构图的基础和灵魂。没有了光线，电视构图无从谈起；光线不理想，画面的构图也会成为"无米之炊"；光线一旦发生了变化，画面的构图效果和艺术氛围也会发生改变。总之，电视构图，"光线先行"，光线的选择是决定电视摄像和画面构图质量的关键因素。
（二）色彩
如果说光线赋予电视画面以生命，那么，色彩就给电视画面注入了情感。作为电视画面的重要构成元素之一，色彩在构图中也有着举足轻重的地位和作用。通过画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，能够形成一定的色彩基调，收到强烈的艺术效果，从而渲染、烘托出主题和内容所需要的情绪基调和特定氛围我们处身其间的自然界就是五颜六色的，摄像人员除了从技术角度将被摄对象的真实色彩加以准确还原之外，还应该通过画面框架的界域创造出和谐均衡的色彩构图，发挥出色彩在强化视觉冲击、传递思想感情等方面的特殊作用。
（三）影调
影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。影调是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。
我们所拍摄和看到的电视画面，由于画内不同景物之间的亮暗对比和反差，会表现出一定的明暗区别和影调层次。比如说，画面中亮的部分与暗的部分会形成强反差，而这两者之间的过渡层次就显得柔和一些。我们将电视画面的影调形式分为：
1、 从画面明暗分布的倾向看，有亮调、暗调、中间调；
2、 从画面明暗对比（反差）的倾向看，有硬调、软调、中间调；
3、 此外，影响到画面影调的因素还有：线条

线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。生活中的客观实体均有其外在的形式——线条，反映到电视画面中，同样会表现为由视觉所感知的景物轮廓线、相类似的景物的连线等，比如地平线、道路的轨迹、排成一行的树木的连线等。
线条是构成电视画面结构形式的基本视觉元素之一，依据不同的分类方法，可以将其作出如下区分：

(1) 根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。
外部线条是指画面形象的轮廓线，即个体或群体对象的外缘边界线，是某一对象与其他对象、主体对象与背景的分界线。各个物体的外形轮廓线是不同的，即便是同一物体，从不同的方向和角度去看，也会有不同的轮廓线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象具个性特点或富视觉表现力的轮廓形状。
内部线条则是指被摄对象轮廓线范围以内的线条，是其表面特征之一。比如，建筑物的细部结构线、人物衣饰的褶皱、木材的表面纹理等。内部线条也有一定的形式意义。
(2) 根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。
在几何学上，直线是指一个点沿某一固定的方向移动所形成的轨迹。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。水平线易产生宽阔之感，在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时，常以水平线作为构图的主线条。垂直线易传达高耸、刚直之感，拍摄林立的楼群、挺拔的树木、油田的钻塔等景物时，常以垂直线 来作构图的主导线条。斜线是画面中既不水平又非垂直的直线，具典型性的就是屏幕画框的两条对角线，斜线易产生动感和纵深感，当构图以斜线作为主导线条时，画面会显得活跃或动荡不安等。比如拍摄车水马龙的交通要道、整装待发的阵列等常以斜线条来构图。
曲线则指一个点沿着一定的方向移动并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感，当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。常见的曲线有圆形线条、S形线条、弧形 （C形）线条等。
此外，电视画面构图中的线条还可有实、虚之分。所谓实线条，即是画面形象所表现出的具体可见的线条，如景物的轮廓。河川、路轨等一切有可视轨迹的线。而虚线条则是指画面形象中并不实有的线条，是靠观众的想象和联想来"补足"和完成的，诸如相类似的景物间的虚拟连线，人物视线方向、运动趋势及运动轨迹的虚拟之线等。实线条在构图中的作用并不难理解，虚线条在构图中的运用则要复杂一些。比如，我们可以用两个谈话者之间的水平视线作为构图的主线条，这条虚拟的人物交流线在画面中并不可见。再比如，画面中的人物从屏幕左下角入画，向右上角走去，其运动轨迹实质上就是一条对角线并而这一斜线条也是要靠观众的视觉本能去感知和自动补足的，在面面中是并不存在的。虚线条虽然是虚拟的，但却在电视画面构图中有着非常实际的作用，往往影响到机位设置、人物调度等，需要我们不断地加以总结。
电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。当摄像人员面对所拍摄的内容时，被摄对象自身的结构、运动及相互关系所构成的线条形式是复杂多样甚至是杂乱无章的，这必须要求摄像师能够从中找出主要的线条结构，并迅速形成画面构图的骨架和主干，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。可以说，线条犹如是构图的"主心骨"，能够起到提纲率领、删繁就简的作用。此外，线条在画面造型上还能够强化和表现被摄对象的立体形状、空间纵深感和表面质感，能够产生视觉语言的韵律感和节奏感，以及约束和引导观众的视觉注意等。一个的摄像师，应该善于运用各种技术手段和艺术手段把被摄主体的富表现力的主线条提取和表现出来，形成简洁、鲜明、生动的视觉形象，获得佳的屏幕造型效果，提示出画面的主旨和创作者的意图。
需要指出的是，在电视画面构图中，线条的造型美感要在很大程度上取决于它与画面框架的相互关系。这种动态性的相互关系，直接影响了线条在画面中的走向、位置和大小比例。例如拍摄同一根旗竿，虽然现实生活中它是笔直地矗立着的，但是在电视屏幕的画面框架中，这根旗竿可以表现为直线，也可以表现为对角线；它可能很细长，也可能很粗短；它可以居中占满画面，也可以靠边分切画面，等等；不同的构图形式和框架关系也会给观众以不同的视觉感受。当我们提炼构图的主线条时，始终要注意画面框架为线条形式和观众收视所限定的参照系统。此外，电视摄像的对象经常是运动的主体，或是通过运动摄像来表现被摄主体，因此被摄主体在画面框架中的朝向、姿态等可能经常发生变化，"牵一发而动全身"，其外部的轮廓线条及与原有线条结构的关系都将不断变化，摄像人员应该相应地变换构图，及时地提炼出不断变化的主导线形结构，并利用画面框架的对比、参照来调整和完善画面构图。这也要求摄像人员具备在动态中鉴别、提炼线条的能力，要能够认识和选择何种构图下被摄主体的线条形式佳而且能表现和反映其本质、能传达主题思想和创作意图。