音乐的题材与体裁--器乐体裁（套曲和组曲）

套曲是个大概念，凡是由几个独立段落构成的音乐作品都叫作套曲，像 交响曲、协奏曲就都属于套曲结构，组曲也是套曲中的一种。构成套曲的各 段（或各乐章）有时只是一种很松散的联合，但有时也存在严格的整体结构， 有的作品甚至各乐章采用同一个主题，以取得完整的效果。在器乐套曲中， zui重要的当推奏鸣曲，上面已经介绍过了；声乐套曲则与其他声乐体裁一起 放在下面讨论，在这一段里，我们主要了解一下组曲。

组曲是各种器乐套曲中zui早出现的形式，现在分成古组曲和现代组曲两 种类型。

古组曲是由舞曲发展出来的。早在十五世纪，欧洲的作曲家们就已经不 满足那些短小的舞曲。他们将几舞曲的调性统一起来，然后按照对比的原 则、根据不同的风格和速度将它们有机地联缀在一起。由于它是由舞曲联缀 而成，所以又称“舞蹈组曲”。构成古组曲的舞曲有很多种，常见的如阿勒 芒德舞曲、波洛奈兹舞曲、库朗特舞曲、加沃特舞曲、吉格舞曲等等。这些 舞曲在十五、十六世纪都曾经广泛地流行于欧洲的民间和宫廷。古组曲所包 含的舞曲的数目起先是不固定的，但通常为四以上。到巴罗克时期，形成 由四舞曲组成的固定形式。它们的顺序是：阿勒芒德舞曲（四拍子，中速， 庄重）—库朗特舞曲（三拍子，稍快，活泼）—萨拉班德舞曲（三拍子，慢 速，平稳）—（有时插入其他舞曲）—吉格舞曲（三拍子，，跳跃）。 由于这种形式的古组曲在巴罗克时期定型，因此又叫作“巴罗克组曲”。 现代组曲在结构原则上与巴罗克组曲没有根本的区别，只是形式更加自 由。在现代组曲中，舞曲已经不再是唯 一的材料。十九世纪浪漫乐派的作曲 家常常从芭蕾、戏剧、歌剧以至文学作品中取材，写成标题性的交响组曲； 例如柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》（取自他的舞剧《天鹅湖》）、格里格的 《培尔·金特组曲》（取自他为话剧《培尔·金特》所作的配乐）、里姆斯 基·科萨科夫的《舍赫拉查达》（以阿拉伯故事集《天方夜潭》为素材）、 比捷的《阿莱城姑娘》（取自他为同名话剧作的配乐）等，都是这种富有戏 剧性的交响组曲的佳作。