音乐的题材与体裁--器乐体裁（军乐和进行曲）

广而言之，一切与军 队有关的特定音乐形式都应该纳入军乐的范畴。远 在古埃及和古罗马的时代，乐器就已经介入了人类的战争。犹太人的军营中 用号角唤醒沉睡中的战士，罗马的卫士用低沉的号声警告敌人的来临，苏格 兰的风笛手用激扬的音乐鼓舞士气，中国的王侯曾亲自擂鼓指挥大军的进 攻。时至近代，军乐队的规模更加庞大、功能愈加多样，在雄纠纠的迎宾仪 仗中、在肃穆的阵前悼亡时、在庆典的欢乐场面上，军乐队都是不可或缺的 角色。有个欧洲还别出心裁地组织了一支伞兵军乐队，音乐家们在空中 组成队形，让雄壮的乐声从天而降。

军乐的原始功能有三个：一是传递信号，一是激励士气，一是统一步伐； 在典礼、仪式上演奏的军乐已经超越了上述功能，成为军风军威的象征。军 乐的基本特点来自它的原始功能，节奏鲜明、速度固定、分句划一，曲式一 般也比较简单。此外，军乐队必须能够在行进中演奏，这一点决定了它只能 以吹奏乐器和打击乐器组成。

进行曲本来是军乐中zui重要的形式之一，不过自从十六世纪起，它就已 经走出军营，成为一种很受欢迎的音乐体裁，在歌剧、交响曲等大型体裁中 也经常出现。其内容有时仍然与军旅相关，例如舒伯特的《军 队进行曲》， 但也有许多与军 队毫无关系，像《婚礼进行曲》（zui的是瓦格纳的歌剧 《罗恩格林》中的那一）、《葬礼进行曲》（贝多芬的第三交响曲《英雄》 中的第二乐章就是一例）等等。演奏也不再限于军乐队，更常见的是管弦乐 队（如伯辽兹的《拉科奇进行曲》）、钢琴（如莫差特的《土耳其进行曲》）、 合唱（如郑律成的《中国人民解 放 军进行曲》）等。由于这种体裁篇幅不大、 节奏有力、形象鲜明、富于鼓舞人心的力量，因而易于被人理解和记忆，一 些的进行曲真可谓妇孺皆知。zui有名的进行曲作曲家大概要算美国的苏 萨，他平生写作了一百三十六进行曲，加上改编的作品则近五百，流传 极广，被誉为“进行曲之 王”。

器乐体裁还有许多，比如变奏曲（即一个主题加上它的多次变化出现）、 改编曲、创意曲、叙事曲、谐谑曲、练习曲、托卡塔、各种重奏和独奏曲以 及千姿百态的舞曲，我们所介绍的只是zui常见的几种。没有介绍的那些有的 是不必解释也能从字面上理解其含义（比如改编曲、练习曲）、有的是现在 已经很少使用（像托卡塔和创意曲）；另有一些则只是名称和写作风格的不 同，很难从形式上加以区分，就不再一一列举了。