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1、一般大鼓皮以调音拉杆转到平顺咬合，鼓皮不起皱纹即可，可以有肥厚的声音。

2、轻声安静地踏大鼓，听听看微量之底鼓声是不是也令人接受，可以加阻尼(Damping)改善。

3、为避免底鼓音色软弱无力，可减少共振(Resonance)来改善，方法是在底鼓皮打击面与鼓桶身加上吸音材料如毛毡枕头.......等，这样底鼓发出的声音就显得有力有弹性，而不致于单调空洞。材质不同，量之多寡不同，也会造成音色不同。

4、演奏时底鼓槌击打之后马上离开鼓面，与击打后贴在鼓皮上面，能得到不同的音色。

5、底鼓离开地板越高，则共鸣(Resonance)越大。

6、通常演奏爵士乐或拉丁音乐时，底鼓音高(Pitch)调得较高，鼓皮较紧，或是使用18寸直径的底鼓演奏。

7、前后鼓皮的声音呈现有4种情形，可依不同需求来调整：

1)需要音色紧绷一些：则共振面鼓皮的音高，要比打击面的音高较高。

2)要音色深沉延音多：则共振面鼓皮要调松一些。

3)增加低频饱满度：打击面要调紧一些，尤其在没有麦克风收音时采用。

4)增加皮音(Touch)：打击面调得越松皮音越多，但是鼓皮不可出现皱折，否则会有如甩纸片的杂音，一般在有麦克风收音时采用。

1.任何鼓如果桶身(Shell)不圆，或者与鼓皮接触面之桶身边缘(Bearingedge)不平均的话是无法调音的。

2.通常下皮比上皮松，但是如果加上共鸣音长短与音高(Pitch)考量的话，又不是。一般来说，桶身较短之小鼓与TomTom其下皮比上皮松，桶身较长之FloorTom其下皮比上皮紧，音色(Tone)比较甘润。

3.共鸣：发声体就是一个振动体。它在空气中造成的声波，也可以使另一个物体发生振动，如这物体的固有频率接近或相等于声波的频率，就发生共振，使这个物体的振动幅度很大，因而也就发出了相当大的声音来。这种发声体的共振，叫做共鸣。

4.鼓声一定要有共鸣，音色才会圆润传得远，所以上下皮紧度相差正负10%大致上能获得较佳共鸣音。

5.不同粒鼓的共鸣音的时间长短要调成一致，可将下皮调紧，或贴上厚胶带，可缩短共鸣时间，但是得花一番功夫才调得好。

6.大鼓收音孔不大于8吋，否则收音只有鼓皮声，而没有上下皮共鸣。PS.没有收音孔亦可以收音。

7.先调下皮，再调上皮为佳，但不是。

8.调音的时候左手食指轻压鼓正中心，右手拿鼓棒敲击4周离鼓框(Hoops)约1吋的地方。调鼓的过程必须使用鼓锁每次增加1/2转微调的方式进行，调好一个螺丝接着调对角螺丝。

9.鼓与鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人调，有人用调音器将12吋TomTom调为基准C3或A3，其余鼓与鼓间各差3~5度。有些教材提及小鼓调A(440Hz)，TomTom调C大调的G、E、C或C、G、G，上皮与底皮的音程可一致或差3~5度。

10.鼓与鼓之间的音高(Pitch)不可太接近，否则会引起共振干扰(10吋TomTom与小鼓常常会共振干扰)。

11.在大场地演奏时，如果加弱音环，鼓声会传不远、共鸣短、鼓点不清楚，打击反弹力减少。

12.鼓的音阶不是音，大多数小型调音器测不出鼓的音高(Pitch)。

13.鼓的构造、木料、配件、吊挂系统加上鼓皮厚薄、材质关系音色音质甚钜，而音色对打击方式与曲风更加影响深远。

14.鼓皮不要贴东贴西来调音，这可是不得已、非用不可的下策。

15.鼓的音色是随各人主观喜好、套鼓的材质、鼓皮的厚薄、音乐性质的需求等等都会影响音色。

16.爵士鼓手在演奏时听到自己的鼓声与在听众席所听到之声音不同，特别在鼓有收音的时候，以在听众席之音色为标准来调音，所以爵士鼓的调音通常需要两个人来完成。

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