奥特曼=子供向?
成都一心町日语
发表于：2021-09-13 15:03:17 25次浏览这三部作品见了圆谷制作公司从低谷走向辉煌，其本身的制作水平、剧情深度和完成度在奥特曼史乃至特摄史都占有一席之地。梦幻迷离的镜头艺术
作为奥特曼历具人气的系列作品之一，《迪迦》的剧情设置有着丰富的多样性和极强的艺术性。
《花》作为其中十分具有代表性的一集，至今仍会引起许多思考和讨论。
单论剧情来说，《花》的内容比较简单。胜利队因为许久没有事件而无所事事，于是决定集体去赏花，人间体大古被抽中留守基地。
队员们在赏花地遇见了扮成人类的马农星人，陷入了陷阱。危急之时，大古赶到变身，击败了怪兽。挫败了宇宙人的阴谋。
今天，就让我们一起来盘点“平成三杰”中令人印象深刻的神回吧。
《花》的出彩之处，在于其丰富的镜头语言和别具一格的拍摄手法。不论是对于人物的特写，还是光影及滤镜的运用，抑或是多视角对于同一镜头的诠释，都具有鲜明的个人色彩。
值得一提的是，本集的监督实相寺昭雄是奥特曼系列的“意识流”导演。（这里的“意识流”指的是：用多视角、慢镜头、特写镜头、闪回等手法来表现事物的多重性、意识流动的多变性、复杂性，与蒙太奇相近）
除《迪迦》系列的《花》、《梦》之外，他还执导了《我的故乡是地球》、《被狙击的街道》、《怪兽剧本》等富有深意、脍炙人口的剧集，可谓“实相寺出品，必属精品”。
人性魅力的凸显
——《戴拿奥特曼》 二十五、二十六集
《陷入困境的移动作为承上启下的一作，《戴拿》没有跳脱出《迪迦》的世界观，而是尽心扮演好“后辈”的角色，在前者的基础上进一步发展。
戴拿对于新GUTS（地球防卫队）的塑造是丰富且立体的，这一点在《陷入困境的移动要塞》中体现的尤为明显。
在本集中，GUTS全员在参与海上要塞的调查活动时遭遇了电脑怪兽的袭击，整个要塞沉入水底，陷入瘫痪。人类创造以改变宇宙环境的人工太阳也被制导袭向地球。
危急时刻，GUTS全员戮力同心，和变成戴拿的飞鸟一同，击败两头怪兽，拯救了地球。
与《迪迦》中题材类似的《奔向宇宙》不同，《戴拿》对于每位队员在危机面前的心理及行动的刻画是极为细致的。
特别是在戴拿被冻结，即将万事休矣的关头，伴随着良队员和小女孩口中唱出的主题曲《只想守护你》。
每个人都在做着自己力所能及的事情，环环相扣，终将故事导向了完满的结局。这主题曲也被众多奥特迷封为令人印象深刻的主题曲之一。
对历史和战争的深刻反思
《盖亚》是圆谷制作公司在期推出的作品。它有着充足的经费，无论是制作水准、水平还是世界观的宏大都是的。
双主角、地球原生怪兽、光子剑…《盖亚》在世界观构造乃至战斗设定方面都具有开创性的意义。
这部在20世纪末尾推出的奥特曼剧集，承载着圆谷英二导演对于大地与海洋、人与自然、地球和宇宙等多个维度的思考与畅想。
《悲伤的沼泽》若以现在的眼光看待，将是一部十分“危险”的作品。
它以好友的视角切入，讲述了战争期间服务于日本军方的科研人员近藤，因反对将用于制造生物兵器的细菌用于战争而被注射，从而变成怪物的故事。
隐晦但不失犀利地直刺日本731在第二次世界大战中灭绝人性地开展细菌战的历史事实，重申战争的残酷与影响的永续性，表达了深刻的反战思想。
有意思的是，本集的后一句台词:“人は人を許さない限り、争いはなくならないんだ。”直译过来是“人如果不能相互谅解，战争是不会结束的”。
但在中文配音版和日本原版的中文字幕中，都将其译为“只要人意识不到自己的错误，战争是不会停止的”。
作为在第二次世界大战中被侵略的一方，中国人在圆谷的思想的的基础上做出了更进一步的升华。
随着年岁渐长，我们的生活被学业、工作充填，曾经的少年意气被现实打磨，随着时间慢慢消逝。
再回，曾经认为是给小孩子看的奥特曼已然是另一副模样。
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