情感与物像交融，物象自身也存在着因素。很多物象是没有感情的。但它们的形状、动态、色彩空间、质地等会诱导人的情绪的产生。被物像形态诱发的情绪与被物像内容感悟的情感是有区别的观察接近于绘画的物像形态感情色彩是对形式语言的积累。
在观察过程中.人不是如照相机一般机械地照搬对象。人是有感觉的，需要外部环境的刺激和内在情绪的激发自然的移情或强加感情，。改变对象”或“变成自己”。人在观察中，限中的对象会随着自己的心情而变化。另外在醉眼、睡眼蒙胧中对象也会产生变化，这是否算一种特殊的观察还有待研究。
如果你像绝大多数画家那样工作，你一定会尽力使—个平面看起来有纵深感你看着面前的三维景象.想方设法要让它在你的：维画纸或画布上显得真实，但有的时候你却会受挫。远方的物体在你的纸上。看起来没那么遥远，或者一个物体与其他物体相比显得尺寸小对，或·座建筑在纸上看起来歪斜了。 犯这种错误的并不仅仅是你在自己的职业生涯中，我们都想使自己的绘画更为令人信服一有些老师说，只有当我们学会更好地“观察”时，这些绘画问题才会神奇地解决这种论点就是：如果你观察得更好，你就会自动地画得更好
我觉得这过分简单了要想画好，有四件事情是必备的：1.观察、2理解、3.实践、4技巧
观察意味着你观看自己打算去画的东西，并日把它作为算抽象的形状、颜色、亮度和质地来分析， 你必须克服一种错觉，以为自己“知道”这个物体。北光出版社的一位教人物素描的编辑布克斯，说那些学生画站在平台上的模特，常常画小好那个平台他们“知道”平台所是个长方形，也想这样来画，但结果却是把它上方画得“翘上去”
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