主要是指画面物体包括衬布在内
要么被画得平平的（显得非常的单薄）
要么就是画成单色画（只有体积，没有色彩）
物体之间都贴在一起
没有空间，让人透不过气
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素描观念单薄，认识不到调子因素在画面中表现的重要性，认识不到色彩关系的形成是依赖于三大面、五调子的，从而导致物体被画得相当的平整。
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在作画的过程中，没有意识到用立体的观念去观察物体，分析物体；也没有认识到任何物体中的体积在绘画中都是由三大面，五调子构成。立体观念相当的差，有些同学根本不知道什么是三大面、什么是五调子。
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色彩单调是因为没有意识到画色彩是画色彩的关系，画它们之间一种相互作用、相互影响的动态关系；而不是仅仅依赖用固有色或固有色加白色或来表现形体。
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加强对“体”的认识与理解，充分意识到在绘画中任何“体”的产生都必须由五调子或三大面构成；帮助他们初步建立起“体”的概念。同时，在作画的过程中还要强调三大面与五调子必须与形体结合起来。
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加强素描专业课学习，花更多的时间和精力解决素描存在的问题。素描是色彩的基石，这个基础打好了，实际上色彩也就成功了一半。
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画色彩的过程中，经常向学生灌输色彩的形成是由于色彩间的相互作用，相互影响形成的；让他们多去找色彩间的联系，多去思考色彩间关系。
主要指画面整体色调
或单个物到处是同样的色彩
要么花花绿绿，要么到处都是脏稀稀的
画面效果很差
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观察过于局部，作画的整个过程始终围绕着某些小地方，从而导致画面一些本不该亮的地方也画得像白纸一样，亮晃晃的，让人看了眼睛难受。
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笔上的颜色含水分太多，无论是前景还是背景到处使用湿画法，第 一遍还未干，第二遍便随意的铺上去，使得画面脏稀稀的，难看致极。
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作画的过程中，运笔始终是“磨”而不是画。反复的磨、擦很容易导致画面变得光秃秃，到处都光秃秃从而使得绘画完全失去原有的本体语言。
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调整作画方式，重新回到整体，以整体的眼光观察形体，观察色调。观察局部时要谨记以整体的眼光来观察局部的形体、色彩，分析整体中局部的形体、色彩，表现整体中局部的形体、色彩。
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正确的运用干、湿画法，做到前干后湿；笔中的水份也因此有所变化，后面的背景或物体，水份含量多一些，前面的水份含量少一些，用笔明确一些。
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做到一笔一个色块，当然不是指一块红一块黑,而是指每个色块以及色块间的微妙变化。
粉是指画面白色用得过多
到处都灰蒙蒙很是粉气
焦的缺点跟粉恰好相反，
焦是用得过多
画面透不过气来，
让人看着难受极了
“粉”的原因主要是白色的运用没有控制好，处处加白。画面干了之后，白色会泛出，画面显得“粉气”。
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白是重要的一种颜色，它可以提高其他颜色的明度，或降低他们的纯度，通过白色的介入，颜色可以扩大色域。
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一般而言，画面暗部不加白，但在一些不是很重、很闷，给人以透明感、色彩也较丰富的暗部，就不能一概排斥白色。
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可以说，白色在水粉画中既能载舟，亦能覆舟，是一种既重要而又危险的颜色，作画时要认真对待。一开始起稿时，如用到白色，通常会加入固有色和环境色与之调和，只有到 后点高光时，才能用一点纯白，起到画龙的作用。
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用色纯度过高！颜料几乎没经过调和就直接上色，如一红苹果，有的学生直接上红颜色，给人感觉像是要着火，事实上红苹果中也有和绿色的倾向，在调色时就要注意加些黄或绿的颜色。另如一块衬布，直接上土黄、中黄之类的颜色，也会让人感到“生”、“火”。
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用色过程中颜料太厚。部分考生通常是在 后收拾画面的时候，用笔喜欢“干拖”、“干拉”，都会造成画面的“火气”。
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调色是关键! 作画时，观察到的颜色，或者想要表现的颜色要能调出来，首先就要有分析和解剖颜色的能力，通俗说就是一块颜色要知道它含有哪些颜色成分。
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用笔是基础！由于水粉画笔头部扁平，用笔时要根据其特点，“刷”、“摆”、“提”、“拖”各种方法要灵活运用。还有就是毛质上的区别，狼毫、羊毫、兼毫笔都要了解其特性，方能掌握好用笔。
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不注意自己颜料盒内颜料是否干净，本来很干净的颜料被弄得面目全非，有的时候自己都认不出颜色，这势必要造成用色上的误差。
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在调色时，不注意笔中是否带有其他杂色进行调色。特别是塑造水果时，笔没洗干净，还带有其他的颜色，造成塑造时出现脏的颜色。
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初学水粉画或经验不足的考生，用脏水或很稀薄的色彩在较厚的第 一层色上揉擦修改画面，以求画面协调，往往颜色干后就会产生脏的感觉。
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保护好颜料盒内颜色的干净透明且富有厚度，颜料始终要保持一种“牙膏状”，和盒装的颜料盒内没什么区别，用起颜色来就很舒服。
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其次要注意用笔的干净性，调错颜色时，要洗干净笔，切不可为了省事偷懒，不洗笔调入其他颜色后再上色
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要熟悉颜料性,分析理解颜色，要会调色。
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“灰”可以和素描的关系联系起来，没有明暗的区分，色彩中更多地是强度明度、冷暖的对比或区分。另外，调颜色时，用水过多也会产生灰的感觉。
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有些衬布或静物颜色因明度不高、纯度不够从而产生灰的感觉。调颜色时，用水过多也会产生灰的感觉。
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不能很好地理解颜色，调配的颜料种类太多，复色间相调，或直接用现在市场流行的“八大灰”颜料，必然产生灰闷的感觉。
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这些问题的出现和水粉颜料的特性有很大关系。水粉颜色主要由填充剂和色剂组成，调和次数过多或加水过量都会使饱和度降低，画面色彩就显得灰暗。
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解决此问题 好的办法是熟悉颜料的特性，要会调色和用笔，要明白水粉画画时和干透后的变化，需要大量的练习和反思。
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