现代山水画着色有的基于传统着色方法稍加变动，运用色彩比较灵活自由，墨和色的程序运用也很随便，有的打破古人的“色不碍墨，墨不碍色”的观点，而采用色墨混用，色墨互渗的办法，有的吸收西画的色彩学知识注意冷暖对比、光源色、环境色（朝霞和晚霞）的采用，有的突出色彩的五彩缤纷之效果，采用泼彩等等，为山水画着色展开空间。
第 一章 着色法
一、先墨后色法
该法为现代画家普遍运用。它来自传统，但比传统设色灵活，选色自由。基本分两类，一类是工整严谨，此类墨稿详实，画幅较大，用色较严谨。另一类写意淋漓，墨稿随意而写，后以淡色罩之。
二、先色后墨法
此法借鉴水彩画的作画程序，先铺基调色彩，待干后，再勾皴点整理画面。这种方法，以色立形，自由奔放，色见笔触，勾皴宜少，体现以色写意的特点。
三、色墨交替法
此法意在体现色和墨相破的效果。
四、色墨交混法
此法体现色墨相混后着纸的效果
1.泼法：和泼墨方法同样。
2.勾法：线简而或干或润。
3.染法：有见笔迹和不见笔迹两种染法，亦有浓法和淡法两种。
五、枯色设色法
这种方法有意将颜色浮于画面，适画秋景山石，效果斑驳、枯干，有金石味。方法有两种：
1.刮色法：用侧锋笔刮扫，将笔头干色留于画面。
2.勾皴法：中锋用笔，有的在墨皴的基础上补充色皴，有的干脆用笔头上的干颜色勾皴，使画面色彩柔嫩，与传统着色的作品样式拉开距离。六、没骨设色法
不以黑线勾勒立之骨架，专以色墨、块面随机写意立形。比传统没骨法自由奔放，笔色淋漓。画面整理时也有的稍加笔线，画龙。
1.先以笔墨立其形质（画墨稿），干后再以淡色罩染，有一次染成，也有多次染成，可根据画面气氛和效果而定。
2.先以色墨混泼于画面，再以色墨整理于画面， 后点景。
3.先以浓湿墨画出山石，并运笔朴茂，留有飞白，再以干色点抹。色少墨多。重墨气，以色醒目。
七、色勾色染法
用浓色勾线，用淡色渲染。
1.用同类色勾和染。
2.用异类色勾和染。此画法少量出现在整幅画面之局部，用之适当，画面产生新鲜感。
八、色墨相间法
笔墨底稿要给设色留有余地，有的可用飞白画出，有的空白，这样着色效果好，有墨韵又有色韵。
九、渴墨淡彩法
重点表现渴墨痕迹，再以淡彩补充，效果空灵、虚濛。既有渴墨意味，又有彩色感。
第二章 泼彩法
近代画家张大千、刘海粟先生善用此法并闻名名世。古代有此技法说法，但并不多见，泼彩法属意象着色法。一般有泼青绿色，有泼朱砂色，有泼紫色等，并要形成团块形式。
一、泼彩法介绍
1.大泼彩：通幅泼彩少见勾勒。又分为干泼和湿泼。
干泼：用水适当，色笔流畅，不枯不燥。
湿泼：在保 证彩度基础上，水分稍多，泼透明色，也可泼矿物质色（石青等）。
2.小泼彩：在整幅之局部泼彩起醒目、效果，面积较小。
在墨块地上泼彩，趁墨块未干将色彩泼于上面，色要稍干一些。
在白纸地上泼彩，色泽鲜艳、明丽、夺目。要柔和，色彩多要相互渗透。
3.点彩：以点代泼的方法，色彩要稠（干），积点成面，有聚有散，有深有浅。运用于点石、点树。
大点彩：占画幅面积较大。
小点彩：占画幅面积较小。
4.金碧法：以墨打底，可泼青绿、泼红色，又可泼泥金等，呈现出金碧辉煌的效果。
5.青碧法：以青绿调为主的泼彩。
6.浅绛法：以红调为主的泼彩。
7.色墨混泼法：以色彩为主的泼彩。
8.重彩工笔法：大青绿的设色属重彩工笔法之一，现代画家在些基础上发展工笔和泼彩结合，白描和写意结合。（教程传送门，请点击链接：现代工笔重彩山水画技法）
9.泼彩点彩法：采用泼彩和点彩的手段来完成画面的泼彩部分，使色彩斑驳丰富。
10. 拓彩法：不用毛笔蘸色泼彩，而用版画的制作方法，将另一块版上的色彩按压上画面上出现的色彩痕迹。
（1）将另一张宣纸铺上青绿色，厚一些，然后按压在事先泼好墨的墨地上，出现一些破碎的斑驳色痕。
（2）将一塑料光板铺上青绿色，色彩要薄而湿，按印在画面所需要部位，背景部位便用此法做出。
（3）将画面覆盖一张宣纸，然后泼彩按压，经几次制作，出现几层拓印的颜色。
二、泼彩法注意点
泼彩法是山水画设色方法中难度较大的，需注意以下几点：
1.常用于以大山为主题的画面，突出的泼彩效果，画面空白亦少。满构图。
2.泼彩后的大小色块的痕迹要晕渗效果。也有的作品需要强调小面积跳出画面。
3.运作大胆，色彩鲜明，应用青绿色较多。
4.以泼墨打底，色彩并列相融而不混。以白纸底泼彩，色泽相融并亮丽而不单艳。
5.大胆落墨，细心收拾，一语道出先泼而后再施用其它技巧来完美作品，泼彩也是同理。
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