板眼——戏曲的节奏

戏曲

发表时间：2017-11-02 328人浏览

　　在中国戏曲音乐中，常由“司鼓”演奏鼓、板，作为指挥乐器来掌控乐曲的节奏和力度。

　　板多用在每一小节的强拍上，鼓则多用在弱拍和次强拍上，强拍叫做“板位”，弱(次强)拍叫做“眼位”，这就是“板眼”的由来。

　　戏曲音乐有一板一眼(即2/4拍，在一小节中有一个强拍“板”和一个弱拍“眼”)、一板三眼(即4/4拍，在一小节中有一个强拍“板”和三个非强拍“眼”——分别叫做“头眼”、“中眼”[即次强拍]、“末眼”)、有板无眼(1/4拍，每小节只有一拍，只有 “板”而没有“眼”)、无板无眼(散板)等多种节奏形式;

　　如在京剧中，一板一眼有原板和二六板(原板是各个声腔体系的基本唱腔板式，其它板式都是由〔原板〕发展变化出来的;二六板实质是一种经过紧缩、变化的〔原板〕);

　　一板三眼有慢板，是各种板式中速度慢、节奏徐缓的，由基本唱腔板式经过加花、加衬、摹仿、发展而来，在演唱中要注意做到速度虽慢而节奏不拖沓，即所谓演唱的“慢板要紧”;

　　有板无眼有流水板和快板，流水板是〔二六板〕经过进一步的紧缩所形成的唱腔，其旋律有一种好似“行云流水”般的流畅、舒展的感觉;快板是〔流水板〕进一步紧缩的产物，唱起来有如珠落玉盘，干脆利落，是京剧唱腔中速度快、节奏紧促的板式，在演唱中要特别注意不能唱的慌忙混乱，一定要把每个字唱得清清楚楚，每个字都要有力度、有感情，这就叫做演唱“快板要稳”。

　　凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段;在演唱中从自由节拍到固定节拍的转变，就叫做“上板”，演唱时节奏自由的唱段则叫做“不上板”的唱段，包括“散拉(打)散唱”和“紧拉(打)慢唱”;

　　不上板的唱段也有其暗中掌握的内心节奏(俗称有“心板”)，而决不是毫无节奏规律的任意“自由”演唱;

　　散拉(打)散唱有〔导板〕、〔散板〕，导板是一种自由节拍的板式，只有一句，一般都置于一段唱腔的开头，曲调比较舒展、昂扬，节奏自由而相对比较慢，其旋律是由该声腔系统的基本板式唱腔经过简化、散化而形成的;散板节奏与〔导板〕一样是自由的，但它不限于一个上句，而是上下句都有;

　　散拉(打)散唱中京胡的伴奏是“散”(自由节拍)着“拉”的、鼓板的节奏是“散”着“打”的，演员的唱腔也是“散”着“唱”的;也就是伴奏与演唱都是自由节拍的;当然这种唱法一定要求要有“心板”，演唱上 “散板不散”或“散板要准”(即要唱得紧凑、有分寸、有内心节奏);

　　紧拉(打)慢唱有〔摇板〕，京胡的伴奏是“紧”(以1/4、1/8的节奏)着“拉”的、鼓板的节奏也是“紧”着“打”的，但演员的唱腔却是“散”(自由节拍)着唱的;这样往往会由于伴奏与演唱的节奏反差而产生一种要么是“摇曳生姿”的潇洒感，要么是“内紧外松”的紧张感。

　　“有板有眼”，就是说音乐强弱分明，节拍准确;而被引申到生活语境中，就变成了做事条理、稳当。

　　“一板一眼”，表示音乐强弱交替，规律性强;引申到生活中，可以表示规矩、有条不紊，但另一方面，也可以说没有变通、思想死板。

　　板式对比：

　　【皮黄】-【梆子】

　　(慢板)-(慢板)

　　(原板)-(二八)

　　(二六)-(快二八)