运弓时只有做到气定神闲、胸有成竹，才能得之于心，应之以手，达到人琴一体，物我两忘的高境界。除此之外，二胡演奏功力的高下，还重在运弓的细节。这就要求必须认真地去体味乐曲当中的每一小节、每一句、每一拍，包括每一个装饰音的音符。要充分的利用弓子，将每一个音表达清楚，每一个音的时值表达充分。
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滑音好比是音乐的项链，它不改变乐句本身的面貌，只是给旋律带来委婉和华丽的色彩，使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中有的滑音能体现各种地方风格的风味，如河南、山东的乐曲常借鉴大幅度悬腕滑揉手法，这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音，且持续不松紧，以表现河南、山东人民豪放的性格;内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法，做小三度慢速回滑动。在滑动时，把位不可以移动，要求动作缓慢、发音宽阔，尽量模仿马头琴的演奏效果，以表现大草原上微风拂起层层绿浪的美丽景色;揉滑多用在河南、山东和陕西风格的乐曲中;压滑多用在陕西、陕北等地方风格的乐曲中，是借鉴板胡的演奏手法而发展形成的，发音浓厚、圆润，慢速的大滑音比较委婉，带有哀怨的情绪。
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在乐曲中，滑音是一个复杂多变的演奏方法，不是几条规则就能概括的。在处理乐曲时，应从全局出发，对滑音运用有一个总体的安排。总之，二胡演奏中要是没有滑音，那么就不是二胡音乐了;但如果滑音运用不恰当，就会“不堪入耳”。在一个音乐家耳中，甚至可以从一个人演奏时对滑音的运用方式，听出他的为人和品行来，由此可见滑音在二胡演奏中所占的重要地位。
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